No veludo, a direção do pelo interfere na aparência da cor. Partes cortadas em sentidos diferentes podem formar áreas mais claras e mais escuras na mesma roupa. Uma fotografia pode registrar essa diferença sem que alguém tenha usado um filtro ou alterado o tingimento.
O guia de tecidos com pelo da Sewing & Craft Alliance, de julho de 2006, trata dessa característica ao explicar o corte das peças. O sentido precisa ser considerado porque a superfície apresenta sombreamentos diferentes conforme sua orientação. Na foto de um vestido desse tecido, uma área mais clara pode registrar o sombreamento produzido pela superfície. Para avaliar se a imagem acrescentou uma diferença, a comparação precisa considerar a posição da peça e a luz da captura.
Uniformizar todas as áreas na edição poderia apagar a variação que ajuda a reconhecer o tecido. Em outra roupa, porém, aceitar uma diferença como se fosse inevitável pode esconder uma alteração feita pela câmera. Uma camisa creme que ficou branca na imagem exige uma investigação diferente da de um veludo cujo brilho mudou com a posição. A aparência final, sozinha, não conta em qual etapa a cor se afastou da peça.
A luz faz parte da cor que se vê
A roupa que está na arara recebe luz e devolve parte dela ao ambiente. O que chega ao olho, ou à câmera, depende dessa iluminação e da maneira como a superfície a reflete. É por isso que manter o mesmo vestido não garante a mesma aparência depois de mudar a posição da luz ou o ângulo de observação.
O NIST, instituto de padrões e tecnologia dos Estados Unidos, descreve essa relação num documento de 2008 sobre medição de cor de superfícies. Entram na avaliação a luz que incide sobre o material, as propriedades do objeto, a posição de iluminação e observação e a resposta do observador. Um número de cor medido sob condições definidas não descreve, sozinho, todas as aparências que o tecido pode apresentar.
No veludo do início, a direção do pelo acrescenta uma condição visível à posição da peça. Na fotografia de uma roupa fosca, sem esse brilho, a iluminação continua fazendo parte do resultado. Uma pesquisa com algodão comparou duas texturas de tecido ao papel liso para examinar como essas superfícies se comportam quando a iluminação muda.
Em pesquisa publicada em 2022 na Scientific Reports, Youngjoo Chae, da Chungbuk National University, na Coreia do Sul, analisou 48 amostras de tecido de algodão sem brilho, com duas texturas, e 24 amostras de papel. A pesquisadora mediu a luz refletida pelas amostras e calculou sua aparência sob iluminações padronizadas que representam luz do dia, luz incandescente e fluorescentes.
Os tecidos de textura mais acentuada tiveram mudanças maiores de matiz, isto é, da própria tonalidade, e de aparência geral que os papéis lisos. Entre os dois grupos de tecido, entretanto, a diferença na magnitude das mudanças não foi estatisticamente significativa. O resultado não autoriza dizer que toda roupa mais texturizada muda mais de cor. Mostra uma diferença entre superfícies nas amostras examinadas, sob aquelas iluminações. O estudo usou medições e cálculos; não avaliou fotografias de catálogo nem consumidoras diante de uma tela.
Para a loja, a consequência é reconhecer a iluminação em que está conferindo a roupa. Comparar uma peça sob a lâmpada do estoque com sua fotografia vista ao lado de uma janela mistura duas referências antes mesmo de avaliar o trabalho da câmera.
Quando a correção retira o creme da camisa
O balanço de branco é o ajuste usado para compensar o tom que a iluminação imprime à imagem. Algumas ferramentas permitem escolher uma área que deveria aparecer branca ou cinza neutra e corrigir a foto a partir dela. Isso exige conhecer a cor original daquela área.
Na documentação do editor NX Studio, a Nikon descreve uma ferramenta que torna neutro o ponto selecionado e ajusta o restante da imagem. O exemplo do fabricante usa uma parede branca que aparecia azulada. A cor conhecida da parede permite identificar ali a influência da luz.
Considere agora uma camisa creme usada como referência de branco. Seu leve amarelo pertence à roupa. Ao indicar essa área como se devesse ser neutra, quem edita pede ao programa que retire justamente o tom que precisava conservar. A correção que servia à parede branca pode fazer a camisa creme parecer branca na fotografia.
Uma referência neutra precisa ser conhecida independentemente da camisa. Uma área parecer clara não basta para identificá-la como branca ou cinza. Clarear o fundo e conservar o creme exigem atenção à diferença que já existia entre eles antes da foto.
A mesma correção pode não servir à foto inteira
Mesmo uma referência adequada tem limites quando partes da roupa recebem luzes diferentes. Numa cena com uma janela de um lado e uma lâmpada do outro, a contribuição de cada fonte varia conforme a posição. A manga perto da janela pode receber uma mistura diferente daquela que ilumina a outra manga.
Esse é o problema investigado por pesquisadores de Cornell, Adobe e MIT em um trabalho apresentado em 2012. O projeto trata de cenas com iluminação mista e propõe ajustes locais, guiados pela pessoa que edita, porque uma correção aplicada à imagem inteira pode não atender a todas as regiões. A página apresenta exemplos de ambientes internos com janela e com combinações de lâmpada e flash.
Na camisa, um ajuste feito para neutralizar a luz sobre uma manga pode deixar a outra ainda com um tom diferente. Repetir o ajuste global em sentido contrário tende a mudar novamente a primeira área. A dificuldade está na diferença de iluminação dentro da cena; escolher outro branco para a foto inteira pode apenas deslocar a região que parece correta.
O arquivo e a tela ainda podem mudar a apresentação
Depois de conferir a captura e a edição, falta acompanhar a imagem até a página de venda. Ao preparar arquivos para a internet, a Adobe recomenda a conversão para sRGB, uma forma padronizada de representar cores. A orientação busca maior consistência entre dispositivos. Essa conversão acontece sobre as cores que o arquivo já contém: se o creme foi retirado na edição, salvar em sRGB não tem como descobrir o tom que se perdeu.
Também é possível que o arquivo continue igual e a tela mude sua apresentação. No iPhone, a Apple descreve o True Tone como um ajuste da cor e da intensidade conforme a luz ambiente, e o Night Shift como um recurso que torna a exibição mais quente. Uma camisa aparentemente mais amarela em determinado horário pode estar sendo vista sob esse tratamento, sem nova alteração da foto pela loja.
Abrir a página em outro aparelho ajuda a localizar uma divergência, mas a concordância entre duas telas não mede a exatidão da cor. Para conferir a roupa, a equipe ainda precisa de uma comparação sob iluminação conhecida e do arquivo que efetivamente chegou ao site. Se a dúvida aparece entre duas fotos abertas na mesma tela, conferir apenas as configurações do aparelho deixa de fora as diferenças de iluminação, captura e edição entre as imagens.
Uma imagem adicional do veludo, visto de outro ângulo, pode mostrar o brilho que a vista frontal deixa pouco aparente. Na camisa creme, as fotos de frente e de costas precisam conservar o tom da peça: se ela aparece branca numa imagem e amarelada na seguinte, a página oferece duas referências de cor para uma única escolha.
